Кинорецензии. Июнь 2015

ЛОНДОНСКИЕ КАНИКУЛЫ

16+

1945 год. Лондон. Во время празднования Дня Победы принцессам Елизавете и Маргарет разрешается покинуть пределы Букингемского дворца, чтобы отпраздновать.

Девушки без проблем сбегают от телохранителей, и вперёд! Навстречу приключениям!

На экраны выходит британский фильм «A Royal Night Out» Джулиана Джаррольда, режиссёра, известного по работе на ТВ («Кентерберрийские рассказы», «Преступление и наказание», «Великое ограбление поезда»), а так же по фильмам «Джейн Остин» и «Возвращение в Брайсхед». Наши любезные прокатчики окрестили новую картину «Лондонскими каникулами» по аналогии с «Римскими каникулами» Уильяма Уайлера. Называть фильмы в нашем прокате по аналогии – могут, умеют, практикуют. Хотя, справедливости ради, отмечу, что ленты во многом похожи. Только в «Лондонских каникулах» сбежали сразу две принцессы.

А так, в обеих лентах даже причины поступка одинаковые. Принцессы – обычные девушки, которым хочется гулять, ходить на свидание, танцевать линди хоп и другие модные танцы. Вместо этого их жизнь расписана по пунктам: интервью, какие-то официальные приёмы, визиты и прочее. Никакой свободы и уж точно никакой личной жизни. Кстати, в «Лондонских каникулах» королева-мать (актриса Эмили Уотсон) так и говорит дочерям, что «их жизнь принадлежит не только им, но и государству». И даже когда принцесс отпустили на ночь, то по факту лишь до 12. Под присмотром. И гуляйте-ка, дочки, в «Ритце». Со старыми скучными аристократами. Поневоле сбежишь, не оглядываясь.

По сути, фильм не только комедия с оттенком мелодрамы и лёгким привкусом драмы, но и роуд-муви. Принцессы-то сбежали не совместно, а порознь. И весь фильм Елизавета (Сара Гадон) ищет Маргарет (Бел Паули), которая ушла в отрыв: то с одним накатит, то в фонтане на Трафальгарской искупнётся, то съездит в Сохо.

Елизавета показана более ответственной. Она и старше, и наследница престола. И хоть никуда пока не делся юношеский максимализм, всё равно уже взрослая и рассудительная. А вот Маргарет в фильме отжигает, конечно, дико. Собственно, и в жизни она была такой же. Не зря же заслужила титул Мятежной принцессы. Этакая британская Галина Брежнева.

В целом же приятное ненавязчивое непошлое кино. Довольно простое, и явно ни на что не претендующее, в том числе, и на достоверность происходящего.

ВЕРНУТЬ ОТПРАВИТЕЛЮ

18+

Миранда – медсестра в ожидании повышения. В личной жизни – штиль. Но её это не напрягает.

Коллеги по работе пытаются найти ей «простое женское счастье», периодически подкидывая «выгодные партии».

Однажды девушка соглашается сходить на свидание, но аккурат за несколько часов до него её изнасиловали.

24 сентября на российские экраны выйдет триллер «Вернуть отправителю» практически неизвестного режиссёра Фоада Микади, в фильмографии которого значится лишь проходной боевичок «Адский эндшпиль».

На американской афише написано: «Исчезнувшая вернулась. Более жестокая, более хитрая, более опасная, чем раньше». То, что Исчезнувшая вернулась – чистая правда. Актриса Розамунд Пайк, получившая за роль в фильме Финчера огромное количество номинаций, в т.ч., на Оскар и Золотой Глобус, продолжает играть женщин из разряда «в тихом омуте».

«Исчезнувшая» — прекрасный триллер, держащий в напряжении от титров до титров. «Вернуть отправителю» же триллером назвать никак не получается. Напряжение не чувствуется. Большую часть времени в фильме не происходит вообще ничего. Всего действия – на короткометражку. Час при монтаже можно было б смело вырезать, потому что происходящее на экране никакой особой смысловой нагрузки не несёт.

Что касается актёрской игры, у Розамунд Пайк, как я уже отметил, «блуждающий образ», перекочевавший из «Исчезнувшей». Второй раз не сработало. Помято-постаревший Ник Нолти – неплох, но не более того. Шайло Фернандес («Красная Шапочка», «Белая птица в метели», «Кадиллак Рекордс») на злодея не тянет совершенно. Больше на какого-то смазливого парня из гетто похож. У остальных актёров, задействованных в фильме, экранного времени совсем немного.

Можно, конечно, сослаться на неопытность режиссёра и дуэта сценаристов (для Джо Госсета вторая работа в данном качестве, для Патриции Бошан и вовсе первая). Но ссылаясь на их неопытность, снисходительным быть совсем не получается.

И да, чуть не забыл: насчёт того, что Исчезнувшая стала более жестокая и далее по списку прокатчики картины изрядно приврали.

#кино